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《猎冰》：警匪剧的正面东说念主物塑造危险

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近期播出的警匪剧《猎冰》激发不雅众热议，计划焦点主要在于张颂文、姚安娜两位领衔主演悬殊的演技。尤其是后者生硬稚嫩的饰演，固然导演高群书亲身发文，但仍然无法拦阻弹幕驳倒里对其演技的捉弄。

高群书早年以电视剧《命案十三宗》《礼服》等立名，又有电影《东京审判》《风声》等佳作傍身，此次却在警匪剧这一拿手类型上招致普遍争议与贬损。细究起来，选角天然职守紧要，但粗陋的剧作与摄制相似难辞其咎。同期该剧在正反面东说念主物塑造上吸收的人大不同的旅途，也暴披露此类剧集在正面东说念主物塑造方面的危险。

简约好意思学与现实目的的误区

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按照导演高群书的自述，由于投资有限，《猎冰》创作的初志是拍一部“全部用非管事演员的低资天职账剧”。低资本巧合不可带来高品性。但从最终呈现成果来看，该剧合座呈现出一种简约的好意思学作风。

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从以往创作资历来看，高群书十分擅长在低资本的情况下调用非管事演员，吸收写实的拍摄手法，营造粗粝的现实目的作风。很多创作家热衷于使用非管事演员，在于目生朴素的边幅和未经雕镂的饰演更易提供一种现实感与真确性。素东说念主的饰演往往依赖直观，莫得套路，也因此常专诚外惊喜。举例，电影《神探亨特张》中，张立宪、宁财神、顾小白、周云蓬等一群非管事演员的演绎别有一种诚笃朴拙的道理；电影《千钧。一发》启用哈尔滨民警马国伟饰演主角“老鱼”，绝不作念作的饰演令其斩获上海海外电影节影帝。

问题在于，非管事演员的支配巧合就能带来现实目的的作风。现实目的条目发达树立活的真确，真确的要义在于天然。《猎冰》中非管事演员的饰演明显败落指导与调教。手脚领衔主演，姚安娜的颜色与动作简直全程僵硬单一，喜怒无常全无端倪，令东说念主不雅后忐忑不安。其他全球演员也常常发达出头对镜头时的刻意与窘态。这种不天然的饰演令不雅众平常意志到照相机的存在，又何谈天然的真确？剧中很多专科演员的饰演也有失水准，举例卧底警员枪哥就给东说念主一种浓重感与虚夸感。整部剧像是一部管事与非管事混合、水平狼籍不都的演技图谱，这反而让张颂文能上能下、端倪丰富的饰演显得轶群出众，十分突兀。

同期，《猎冰》的影像制作层面也给东说念主一种热烈的粗陋感。连年来，我国犯警、悬疑题材剧集呈井喷态势，其中不乏一些细节追想、视听细密的佳作，如《漫长的季节》《千里默的真相》《平原上的摩西》《尘封十三载》等。与同期代的优质作品比较，《猎冰》的视听手法更像是生手习作，流披露一种古老而败落好意思感的影像作风。这大概跟该剧的低资本与仓促的拍摄周期关系，又大概是创作家专诚追求一种粗粝的生计感，以求更为迫临该剧所设定的20世纪90年代的时间氛围。但粗粝并不等同于粗陋，好的作品应当以精粹的手法去展现现实的毛边。就此而言，《猎冰》关于非管事演员与粗陋作风的刻意追求在一定进程上展现出创作家连气儿现实目的时的偏差，同期也暴披露其败落打磨作品的耐烦。

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邪派情结与正面东说念主物的核定

除了饰演与视听层面的简约，《猎冰》更致命的问题出咫尺剧作上。该剧吸收了典型的口角双雄模式与双线叙事结构，文告一场警匪之间追捕与反追捕的“猫鼠游戏”。此类模式的诱导力，在于正邪之间旗饱读极端的交锋与博弈。但《猎冰》却简直把整个的创作心力都灌输到了反面一方。

通过黄宗伟在隐迹过程中游走于不同邪派阵营，皇冠账号该剧携带不雅众潜入各色毒贩窠巢，揭秘制毒贩毒的经由，由此制造了很多崭新不雅剧体验。反不雅警方这条故事线，基本被简化为开会、考核、追击的重迭式情节，更别提叙事逻辑层面的很多缺欠。更明显的是，《猎冰》塑造了黄宗伟、陈建昌、谭振天等特性迥异、令东说念主应接不暇的邪派东说念主物群像，但正面东说念主物的塑造却虚应故事、千人一面。一场本应是男女主角你来我往的敌手戏，终末也呈现为黄宗伟的独角戏，女主角赵友男并未体现出能够与前者相抗衡的特性特点与精神力量。

这一已毕天然与张颂文、姚安娜的演技悬殊关系，但更根蒂的原因在于创作家在剧作层濒临赵友男的塑造十分核定。该剧关于该东说念主物的成长与家庭配景急促几笔带过，也莫得姿色出她由稚嫩到熟谙的东说念主物弧光。与之违反，创作家用了普遍篇幅去展现黄宗伟重家庭、多情义的东说念主物特点。剧中，赵友男自出场后便沿途开挂，顺利破解多样脚迹，充任着缉拿活动推行上的衔尾者。这就让这场活动看上去像是为其量身诡计的毫无悬念的闯关游戏，而她需要作念的就是当令地在不同关卡遭逢提供脚迹的NPC，顺利插足下一步地。这种塑造神气，让东说念主物显得并不真确真是。

此外，该剧也莫得对赵友男与黄宗伟的运说念纠葛伸开形容，给东说念主嗅觉二东说念主似乎身处两个区别的故事全国中。这里，不妨以昨年大火的《狂飙》手脚对比。《狂飙》的一大奏效在于塑造了安欣与高启强这对连年来国产剧中最为精彩的双主东说念主公形象之一，姿色出了两东说念主20余年难以见地的运说念纠葛，也借此书写出轻细的东说念主性与精深的社会历史内容。《猎冰》中即等于被网友们称为以一己之力撑起整部剧的黄宗伟，与《狂飙》中高启强的东说念主物塑造也有不小的差距。高启强这一东说念主物的魔力，主要在于由恇怯纯良的底层鱼贩到盘踞一方的黑说念大佬这一成长轨迹带有显赫的别传性，同期该东说念主物重情重义的特征又十分令东说念主共情。相形之下，黄宗伟败落一些东说念主物的变化，其主要魔力在于一种地说念的恶、莫得来由的癫狂与阴险，天然，也离不开张颂文的演技加持。

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《猎冰》中，黄宗伟等反面东说念主物引东说念主共识，赵友男等正面东说念主物却绝不可儿，以致于在不雅剧体验上给东说念主以“正不堪邪”的感受。这种关于反面东说念主物的苦心营构，天然与高群书的创作意思关系，另一方面也体现出当下部分创作家越来越浓郁的“邪派情结”。值得轮廓的是，连年来国产剧中出现了祁同伟（《东说念主民的形态》）、张东升（《避讳的旯旮》）、王兴德浑家（《开头》）、李承天（《归来的儿子》）等一批充满悲催色调、特性复杂的反面东说念主物，屡屡激发不雅众的同情与哀怜。就艺术而言，创作家属意于邪派东说念主物本无可厚非，但如若对恶的圭臬把捏不好，善与恶、正与邪、好意思与丑的领域可能会变得含混不清。就此而言，《猎冰》所暴披露的正面东说念主物塑造的危险，是亟需创作家们进一步深想的问题。

（作家为北京师范大学艺术与传媒学院讲师）排列五电子游戏